近期圍繞克里斯托弗·諾蘭的新作《奧德賽》，網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議持續(xù)發(fā)酵。Variety以好萊塢“文化戰(zhàn)爭(zhēng)”為由進(jìn)行辯護(hù)的文章，卻引發(fā)了更強(qiáng)烈的反噬。
在文中，Variety將觀眾對(duì)《奧德賽》的批評(píng)置于迪士尼真人版《白雪公主》、亞馬遜《指環(huán)王：力量之戒》乃至《星球大戰(zhàn)》系列相同框架中，暗示它們共同面對(duì)特定類型網(wǎng)絡(luò)聲浪的圍攻。作者還將矛頭指向埃隆·馬斯克，認(rèn)為其加劇了該片的負(fù)面輿論。但許多影迷表示，被列舉的作品恰恰被廣泛視為過(guò)度介入社會(huì)議題、演員搭配不當(dāng)或篡改原作精神的案例，將《奧德賽》與其并列不僅沒(méi)有平息質(zhì)疑，反而加深質(zhì)疑。
此外，文章還對(duì)傳聞中的選角做出解釋，并為奧斯卡多元化標(biāo)準(zhǔn)辯護(hù)，強(qiáng)調(diào)不依賴銀幕配額同樣獲獎(jiǎng)(例證包括《奧本海默》)。但對(duì)于電影本身的歷史真實(shí)性與藝術(shù)完整性爭(zhēng)議，多數(shù)討論者關(guān)注預(yù)告片中體現(xiàn)出的時(shí)代錯(cuò)亂細(xì)節(jié)，如“Dad”的現(xiàn)代人稱表達(dá)和其他青銅時(shí)代難以存在的設(shè)計(jì)，結(jié)合說(shuō)唱歌手特拉維斯·斯科特參演的消息，不少人認(rèn)為這是一邊高喊真實(shí)、另一邊對(duì)待希臘神話隨意改編的矛盾表現(xiàn)。
文章本想通過(guò)淡化輿論壓力、塑造行業(yè)同情氛圍來(lái)護(hù)航《奧德賽》，但實(shí)際并未打動(dòng)觀望者的疑慮情緒，反而使更多觀眾將影片與之前那些飽受批評(píng)的好萊塢作品聯(lián)想在一起，將原本圍繞影片本身的討論引向了更加復(fù)雜的公共議題戰(zhàn)場(chǎng)，給尚未正式上映的作品提早蒙上額外陰影。這一輪“危機(jī)公關(guān)”已表明，在當(dāng)前文化心態(tài)激烈碰撞的傳播環(huán)境下，為未正式推出內(nèi)容作強(qiáng)辯護(hù)，有時(shí)無(wú)異于替作品開(kāi)啟新一輪爭(zhēng)議旋渦。
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