隨著AI繪畫技術的進步，“降本增效”的工具價值正從概念走向實踐，就連國內老牌漫畫雜志《漫畫派對》也已公開刊登AI生成的作品。這股風潮在日本這個“二次元圣地”的漫畫家群體中同樣顯著，越來越多的創(chuàng)作者選擇擁抱這項技術。

　　以《殺戮都市》《犬屋敷》等作品知名的漫畫家奧浩哉，如今已深度“沉浸”于使用AI進行藝術創(chuàng)作。他的社交媒體賬號上，AI生成的美女作品幾乎每日可見。他自己也將本人作品投喂給AI進行“學習”生成。關于未來創(chuàng)作，奧浩哉的態(tài)度頗為典型：他坦言“非常感謝”AI，表示未來創(chuàng)作在人物部分會親手繪制，但會將背景繪制等環(huán)節(jié)交由AI輔助，以節(jié)省大量工作時間。

　　抱有類似想法的作者并非孤例。近期因在《少年JUMP+》上連載新作《大小姐的仆人》而陷入爭議的ヤギ君便是另一位典型代表。早在去年12月，他就曾興奮地透露，通過AI輔助繪制背景，他感覺自己“限制被解除”，找回了創(chuàng)作的激情。他甚至曾半開玩笑地設想，將自己舊作《殺戮之王》完全交給AI重繪上色，并制作成全彩版本以推出單行本。

　　然而，當《大小姐的仆人》正式連載后，讀者們很快發(fā)現了畫風不統一，背景與人物、乃至不同人物間的描繪風格存在割裂感，部分畫面細節(jié)頗有AI生成圖像的典型特征。結合ヤギ君此前公開發(fā)布的AI創(chuàng)作傾向與言論，大量網友質疑他在連載中使用了AI輔助。盡管ヤギ君本人與JUMP+平臺并未公開承認，但這場輿論風波已迅速發(fā)酵成“大炎上”(網絡熱議與批評)。

　　ヤギ君隨后的一條推文似乎是在回應爭議。他表示當一個新奇的方法被發(fā)明時，自己覺得“絕對能成話題”，但實際操作后才發(fā)現“比想象中還離譜”，而最驚訝的竟是自己。這番曖昧的表態(tài)也未能平息風波。

　　實際上，這已非JUMP+平臺首次因AI漫畫陷入輿論風波。此前便有作品因被確認為完全AI創(chuàng)作，雖然一度獲得連載爭奪賽第一，最終仍被平臺方以“AI漫畫無刊載資格”為由取消資格并“腰斬”。

　　對于漫畫家使用AI輔助創(chuàng)作這件事，社會輿論呈現分裂。支持者認為，將背景、路人等次要角色交由AI完成，能使作者將更多精力投入到核心的劇情、人物刻畫中去，這是繪畫工具從手繪轉向板繪后的又一次技術演進，是時代發(fā)展的必然。而反對者則認為，使用AI有敷衍了事、缺乏“工匠精神”的嫌疑。更有極端觀點將AI繪畫視為對藝術的褻瀆，認為使用AI的作者不應再被視為真正的藝術家。

　　無論如何，當AI繪畫日益滲入內容創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，它不僅帶來了效率上的變革，也正前所未有地挑動著行業(yè)的標準、道德的神經與藝術的定義。