由自編自導的埃默拉爾德·芬內(nèi)爾執(zhí)導，瑪格特·羅比和雅各布·艾洛蒂共同主演的大銀幕作品《呼嘯山莊》已于本月13日在北美正式公映。根據(jù)相關(guān)消息源的后續(xù)報道，這部影片因在宣傳階段持續(xù)被外界貼上了“尺度大膽”的醒目標簽而受到持續(xù)關(guān)注，但完成后的正片卻在理應最為沖擊視覺與情緒的重頭場面中呈現(xiàn)得相對緩和，這種實際表達與前期宣傳語感的差異也在觀后的反響中引來了不少不滿聲音。在本年度1月份，導演本人曾在接受媒體采訪的過程中將作品風格定義為“黏膩黑暗”并明確指出其包含相當程度的“重口”成分，這也在前期引發(fā)了關(guān)于作品將顯著突破尺度限制的大量市場期待。

　　然而最終在大熒幕上呈現(xiàn)的正片并未向預期中的瘋狂與暗黑方向完全延伸。對不熟識原文學版本的觀眾而言，影片選取19世紀不列顛作為其年代環(huán)境，講述了主人公凱瑟琳與希斯克利夫二人在英國荒僻原野上那座封閉孤立的古老莊園中共同生長、逐漸形成并深化了一段彼此扭曲纏繞的病態(tài)聯(lián)結(jié)的過程，在凱瑟琳因現(xiàn)實考量轉(zhuǎn)而通過婚姻嫁入財勢豪門之后，這一關(guān)系終于以近乎自毀的姿態(tài)猛烈爆發(fā)，不可逆轉(zhuǎn)地走向了令所有人悲痛的結(jié)局。在原文本的描寫里，當凱瑟琳逝去后，希斯克利夫會躍進她的墓室中，不僅掘開死者的葬身之處，同時親手劃破棺木的一側(cè)槨材，為的是今后與其共葬的那一刻能讓兩人的遺骨與土壤混合為一。他的這一系列行為在文學史中被視為“極端”與“瘋狂”的代表，也長期被看做整個文本最富標志性的高潮情節(jié)，而在眼下新版改編中此處的表達則顯得相對平淡許多，影片中凱瑟琳離開人世后，希斯克利夫僅僅是在她的睡床邊獨自痛哭、抱住冰冷的遺體不放。對比原著標志性的舉動，片中橋段的視覺張力即便放置在任何一集常見的懷舊故事里也難以被識別為過分出彩的特殊刻畫。